2009年6月，中央美院建成不久的美术馆中迎来了该年度优秀毕业生作品展。校方以足够奢侈的展览空间，以及对于学生来说无法企及的媒体宣传，给予了入围学生最大限度的认可。邀请的众多社会名流中不乏关注年轻艺术家作品的藏家、画廊经纪人。印制精美的画册将学生的电邮等详细联系方式一并刊登其中，用校方负责人的话说，“是为学生能够顺利从学院进入社会提供必要的条件。”
不过，一位央美的毕业生指出，“整体上看，今年的作品跟去年一样，比较重视技法的东西，几乎没有什么特别好的作品。但是与往年有个不同的，这次的作品里比较‘当代’的更少了。”而且，无论校方怎样用心良苦，对于刚毕业的美院学生来说，需要面对的依然是“重新开始”，他们中的很多人不得不面临改行，或者在坚持与改变中痛苦抉择。
受金融危机的影响，今年的美术专业毕业生早已观望到了市场上频频亮起的红灯。艺术市场的萎缩与艺术院校扩招带来的人才过剩共同塑造了如今美院学生“毕业=失业”的尴尬局面。市场不再创造神话，就业反倒难上加难，这再次验证了一个事实——读美院并不是上大学的敲门砖，只有真正爱艺术、懂艺术的人才能在这条路上长久地走下去。
扩招——美术教育纷乱之源？
美术类毕业生就业难，要想找到专业对口的工作就更难，这是美院毕业生的普遍感受。在他们看来，留校任教是最好不过的选择，这样不仅能够保证足够的生活成本，而且可以一如既往地从事创作。然而，这种机会毕竟少之又少，大多数学生为了解决生存问题，还是被迫改行到与艺术毫无相关的行业。不过，深圳大学版画系教授应天齐告诉记者，“美术类学生，除了与设计相关的专业改行或者找到工作均普遍容易外，那些绘画、创作类的，要想改行都不容易。”
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